不知道喜欢读小说的人是否也喜欢看插图。据我所知，有的作者对自己作品的插图颇感厌烦，理由是插图把自己精心塑造的，很有些多义性格的人物具像化了，结果使存在于读者和作品之间那种微妙的审美距离丧失，把好端端的文章弄成了大白话。对于拙劣的插图，这种指责不无道理，而对于精彩的插图，我想，这恐怕要算是一种偏见。 我是属于那种既喜欢读小说，也喜欢看插图的“芸芸读者”中的一员,更有甚者很多时候我还更喜欢看插图。见到好的插图，我一定会爱不释手。我相信插图(这里当然指好的插图)的作用是很重要的，它能帮助读者阅读，为读者创造一种可供理解的氛围。或者能把读者的想象力提高一步。我体会过相反的情景，插图画得过好，小说根本就不配。每每如此，我便会私下怨那画家:何必画得这样好!可转念一想又算了:画家画得好，是尽职，没什么好说的。插图大致可分两类，一类专为鸿篇巨制所作，画家的意大约是要自己的杰作与那名篇相伴而永存，所以不免要刻意经营。法国插图家多雷为但丁《神曲》所作的百多幅木刻，以及美国插图家肯特为长篇小说《白鲸鱼》所作的插图便是其中两例。另一类是为各种杂志服务，约稿急，交稿快，时间短促，平庸者一定很多，但其中仍不乏有才气的表现。有一段时间，由于工作关系，我经常要接触第二类插图，有时任务太紧，只好自己上马，所以也曾画过几幅，虽属平平一类，其中滋,也还是领略一二的。假使要我说句公道话，那就是:画好这种插图，也是不易。 这本《花城插图选》,便是第二类插图中不乏有才气的一部分，它们选自花城出版社出版的各种书刊，其中以文学插图为主。从这选本中便可知道花城出版社对于插图的重视，而更令我惊奇的是，美术编辑有心，平时约稿后，把大部分好的原稿留下，细心整理，竟辑录成了这么一本书，这，我以为不仅是对作画者成绩的一种肯定，还是对辛勤工作的美术编辑的一种表扬，没有他们的努力，画稿组不回来，书也一定是编不成的。 这选本的插图，虽然不是为什么鸿篇巨制而作，但画家在短时间里也还是尽了自己的努力，并从而显示了广东插图的实力与优势。编这本书无疑是一个起点，这个起点告诉我们，即使是杂志的插图也同样大有可为，而对于大有可为的事，就没什么好说的了，干就是了。