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李纲的水墨“废墟”在表述上分为“提、取、转、换”四个部分。“提”指李纲进入真实的废墟现场，选择残砖碎块，整个过程以一个固定机位、一个动态机位的录像记录；“取”，是将所选择的废墟砖块，在一张宣纸上，以传统拓印方式取得砖块六个侧面的拓片，整个过程以俯视、固定机位拍摄；“转”，是将具有抽象感的砖块拓片装裱为镜框，与原砖并置；所谓“换”，是将原砖铸模为纸浆雕塑，并一一编号与原砖统一。作品整体以拓印为中心，将水墨、宣纸与物象的关系进行了一次意义的重新编织。曾经与水墨历史相关的“视觉幻景”，在李纲的行为中得到了一次原意的“祛魅”。从某种角度看，李纲水墨“废墟”的改变，正是将水墨行为从既定的历史框架中释放出来- -无论东方的古典幻景，还是西方的现代性幻景。这种释放，表面上是水墨形式的视觉改变，实质却是水墨历史的认知改变，是一种认知通道的改变。

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